大袈裟なほどの汚さ、騒々しさ、飲み物はもれなくこぼれながら飲まれ、テーブルも部屋も車も死体も何もかもが乱雑。冒頭、「死んだほうがマシな人間が死んだ」という葬儀のシーンから静かに始まり、すぐに音と雑音の中へ。この世界観。目をそむけたくなるような現実を、デフォルメするようにフォーカスを変えながら醜く表現していく。
この演出が、最後にグッーっと結びついて、なんとも形容しがたい気持ちのうごめきを生み出す。本音の建て前。生きることのリアル。逃げて、見捨てて、目を背ける「いつも」を生きるうえで、〈時には〉、懺悔の眼差しでとらえる視界。
ハンディキャップという言葉よりも、障がい児という言い方がぴったりくるような、そのリアル感。彼らを映し出す手法が、中島哲也の中島哲也たる所以である、と思わせる。絶妙だ。
前半の激しさ、荒々しさ、演技の大袈裟さに、正直、疲れてしまう感もある。（完全に個人的なことだが、ここ最近、韓国ドラマの、超がつくほど爽やかな学園ものばかり見ていたから、余計にそう思うのかも知れないが） そこを一つのハードルとして、それを超えてからの怒涛。新宿バルト９の、スクリーン４の小さな劇場内、最後列の、私の２つか３つ席を空けたお隣の女性は、そのハードルを越えていこう、つまりは後半に入ってからずっと、すすり泣いていた、その音が聞こえていた。
感情が揺さぶられる。宮藤官九郎が、尾行に気づき、居酒屋で飲んだ後から、佐藤二朗が黒木華に近づき交渉していた内容が分かった頃から、そして、最期を迎える件も含めて。あらすじでも紹介されているように、9年間、誘拐した子どもを育てた男の逮捕にまつわる物語だが、ここに関連している人すべてが、懺悔を。
映画の始まり、懺悔とは、という言葉の意味が示される。それをかみしめながら、エンドロールを見つつ、良い映画だったと、頭の中がぐちゃぐちゃになった。
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